Entre los edificios rectilíneos que forman el horizonte de Miami, Florida, de repente, una forma desconocida. Un exoesqueleto ondulado de hormigón blanco reforzado con fibra de vidrio estructural sube por una torre de vidrio de 62 plantas. Los amantes de la arquitectura reconocerán a la creadora del edificio de inmediato: las características curvas de la fallecida Zaha Hadid, la arquitecta británica iraquí recordada como la primera mujer en ganar un Premio Pritzker antes de su inesperada muerte en 2016 (en Miami).
Hoy, su firma Zaha Hadid Architects mantiene viva su memoria a través de proyectos de geometría similar. Y con la reciente finalización de este edificio residencial One Thousand Museum, la primera torre de la arquitecta en el hemisferio occidental, Miami ahora comparte ese homenaje. El diseño de la fachada de la torre residencial de lujo puede parecer superfluo, pero en realidad es una necesidad estructural. Similar a las fachadas angulares de adentro hacia afuera defendidas por Richard Rogers en proyectos como el Pompidou en París o el 3 World Trade Center en Nueva York, el estilo curvilíneo de Hadid toma soportes estructurales que generalmente se encuentran dentro de las paredes y los mueve hacia el exterior del vidrio.
El resultado exterior es un edificio llamativo, casi como un artrópodo, donde el podio de nueve niveles (que alberga una estructura de estacionamiento de 259 puestos ventilado a través de aletas estructurales rematado por una cubierta de piscina interior y exterior y spa) forma la cabeza, y la parte superior de la torre (con un helipuerto en el techo) se convierte en el abdomen.
“Tomamos la expresión arquitectónica y estructural y la sintetizamos como la característica clave del edificio”, explica Chris Lepine, director de Zaha Hadid Architects, quien agrega que la construcción permanente del encofrado del proyecto (una técnica en la que los revestimientos son la estructura misma) supone una primicia mundial para un edificio de esta complejidad y escala.
La técnica estructural también permite menos columnas interiores, por lo que se consiguen diseños aún más grandes para los apartamentos que se apilan en el interior. Yuxtaponiendo los soportes de barrido, los planos de planta son perfectamente cuadrados. Sin embargo, en las áreas de servicio, esas curvas distintivas son omnipresentes (Hadid aborrecía los ángulos rectos, una vez dijo, “el mundo no es un rectángulo”).
El techo del vestíbulo está formado por una serie de paneles de borde redondeado que también se reflejan en el mostrador de recepción; en el nivel del spa, una escalera de caracol en forma de tornado cumple una doble función como escritorio de bienvenida; y la piscina interior en el nivel 60 presenta una pared de corte en cascada.
También en esta parte superior de la torre, que se anuncia como una especie de club de lujo o espacio para eventos, los soportes estructurales exteriores de cada borde se unen en el techo. Es una solución aparentemente simple para una fachada intrincada y todo parte del plan inicial, dice Lepine. El edificio responde a la siguiente pregunta: ¿Cómo se logra el dinamismo visual o la complejidad visual con reglas simples?
Donde esta complejidad visual no se aplica es en la paleta de colores de One Thousand Museum, que se centra únicamente en el contraste entre la luz y la oscuridad. Debido a que la fachada blanca, el exceso de vidrio y la brillante luz solar de Florida contribuyen a los reflejos cegadores, la empresa eligió planchas de piedra oscura en todo el vestíbulo y espacios de servicios. Las paredes son de madera oscura y todos los asientos son negros o grises.